改革开放语境下写实作品如何“写实” ——李京盛总结的六种方法为广播电视节目制作提供实践指南

改革开放40余年来，中国社会经历了前所未有的深刻变革。这一波澜壮阔的历史进程为写实类文艺作品提供了取之不尽的创作富矿。从早期的《篱笆·女人和狗》《辘轳·女人和井》到近年来的《大江大河》《山海情》《人世间》，众多优秀的写实作品以其对时代脉搏的精准把握、对普通人命运的真切关怀，赢得了观众的广泛共鸣。“写实”二字说起来简单，做起来却门槛极高：面对改革开放这样宏大、复杂、充满张力的叙事母题，创作者该如何落笔？真实与艺术之间的分寸如何拿捏？宏大叙事与个体命运之间的关系怎样建构？\n\n原中国电视艺术家协会副主席、资深电视文艺评论家李京盛长期跟踪观察中国电视剧和广播电视节目的创作实践，对改革开放环境下的写实作品进行了系统梳理。在多次研讨会和创作论坛中，他结合了一批标杆性作品的成败得失，出了六种具体的创作方法，为广播电视节目制作者提供了极具实操性的路径参考。\n\n## 一、大时代与小切口：以个体命运折射时代变迁\n\n李京盛反复强调的一个核心观点是：写实作品要避免将镜头直接对准“时代结论”，而应该对准“时代中的人”。《大江大河》之所以成功，在于它将改革开放几十年间中国经济体制的变迁，凝聚在宋运辉、雷东宝、杨巡三个具体人物身上。观众记住的不是“计划经济向市场经济转轨”这个概念本身，而是宋运辉在偏远山村背诵《人民日报》社论以争取高考资格的身影，是雷东宝带领小雷家村从一穷二白到乡镇企业崛起的一步一坎。\n\n这一方法的要义是：改革开放的宏大叙事必须落到一个可被感知的人物经历内部。广播电视节目的制作资源有限，若贪大求全往往两头落空，反不如选一个小切口，将其吃透写真。《山海情》选择的是西海固移民吊庄这个并不为大众熟知的边缘切口，却正好以一域之事写全局之势，获得了超越题材本身的影响力。\n\n对于制作方而言，方法一的实践建议是：在选题策划时，先做社会史的田野调研，找准那一两个真正将个体命运与时代结构性变化“卡”在一起的人生节点，然后从人文角度建立观众的理解链条，按这个脉络结构人物、编排史诗效果。\n